王金跃在没有走出电影院前，我以为《被光掳走的人》是一部充满著了笑点的电影，就像朱渤在《心花路敲》中的那样，虽然主人公的爱情故事很悲催，但是看片过程中却笑声大大。但看完了《被光掳走的人》后，我是倒吸了一口气，这部影片的悲凉气质，让我回想了颜丙燕主演的《万箭穿心》，不要说道大笑，大哭都大哭不出来。

没想到《被光掳走的人》是这样一部电影！编成而优则导的董润年编剧过的作品还包括《杨家炮儿》《可怕的外星人》和《心花路敲》，三部作品都获得了票房顺利。可以显现出，《被光掳走的人》中都有这三部电影的元素，比如《杨家炮儿》中对于现实社会的说明了，《可怕的外星人》中对于科幻元素的原作以及《心花路敲》中对于中年情感的细致刻画。

所有所不同的是，《被光掳走的人》更为诙谐，更为必要，并且将所有的喜剧元素全部挤压。这样的电影，看片的感觉一定会过于难受，目前6000多万元的票房是黄渤这几年来主演过的电影中低于的一部了。影片的科幻原作被不少观众所诟病，指出这样直白的原作有点小儿科的味道。

只不过这种假定性很强的原作在国外电影中比比皆是，比如上半年上映的《昨日奇迹》，影片假设一次谜样的全球大电力供应，让地球上完全所有人都记得了披头士乐队的人和歌，只有一个三流歌手忘记歌词，他凭着记忆写了这些歌，很快沦为全球的偶像。对比《昨日奇迹》不会找到，《被光掳走的人》这个原作虽然只得，但也是可以拒绝接受的。

影片中的四组情感关系的原作也有典型性，基本上涵括了老中青几代人。董润年编剧在专访中也说道过，“白光、消失的人就是一个隐喻。

白光只不过就是生活”。因为这道光的经常出现，很多现实中隐蔽的对立就表明出来了，其中黄渤和谭卓饰演的中年夫妻，代表在婚姻中爱早已变淡了的那群人；王珞丹饰演的妻子等几位女人，代表爱情早已消失的那群人；小年长殉情的那一组，代表着正在疯狂爱情中的那群人；白客饰演的筷子，代表的是边缘人物的爱。

应当说道，影片中对于这四组情感关系的探究还是十分诚恳坦率的，观众看见的片中这些演员，完全都脱掉了身上的明星光环，还原生活的本来样子。特别是在是黄渤，这个角色跟他之前的草根气息有相当大的有所不同，影片中的武文学，因为教师的身份，对于面子和流言蜚语特别是在介意，影片逃跑了这个知识分子的心理特点，展开了生动的刻画。黄渤的演出还是在线的，这种稳重抗拒的演出无法说道有多精彩，但也挑不出多大毛病。

但过多的人物关系，也巩固了影片对于人物刻画的深度。片中的四组情感关系，每一个都可以拍成电影一部长片，现在集中于在一部电影中展出，有浅尝辄止之感觉。影片只不过是一部爱情伦理片，前半部分对于情感的探究具有论文式的诙谐，这是影片的优点，也是影片的缺点。

优点是真诚必要，缺点是有图解之斥，无法了解下去。影片的后半部分重返主流意识，影片用武文学一家三口在一起睡觉的镜头，来保卫传统家庭的地位，跟结尾部分的决绝构成了独特的对比，有点混杂。

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